Оказывается, что древние храмы можно читать, как книги...
Недавно я прочитал несколько книг академика Мальцева О.В., в которых он рассказывает о том, что Европейские храмы и некоторые древние города, это обучающие комплексы, призванные воспитывать людей определённого характера и склада ума. А смысл всей архитектуры, скульптур и барельефов в те времена прекрасно понимался посвящёнными людьми, и служил им обучающим пособием. Меня это очень заинтересовало, так как я уже давно изучаю и расшифровываю символику Шумерских и Египетских храмов. Эти исследования можно найти в моём аккаунте на этом сайте.
А расшифровки изображений мне дались по тому, что я увидел эти символы в реалистичном исполнении на камнеписи, которая является самой древней письменностью человечества. Другими словами, зная образ первоисточника символа, понимаешь и его значение. И я решил попробовать расшифровать главный храм Венецианской республики с помощью понимания мироустройства, описанного в камнеписи.
И вот, что у меня получилось. Объектом исследования стал фасад собора св. Марка в Венеции, а предметом исследования его символика. Первое, что сразу обращает на себя внимание, это так называемые «венецианские кресты». Их конструкция явно указывает на принадлежность к техническим устройствам. Подобную систему я нашёл в шумерских барельефах...


На этом барельефе изображена установка для трансляции беспроводного электричества. По сути, на соборе стоит уловитель беспроводного электричества.


Так же чётко видно, что вниз по куполам идут желоба, которые могли использоваться для прокладки кабелей, идущих от уловителя. А если есть доступ к электричеству, значит у этой цивилизации были и электроприборы, и машины. Теперь попробуем разобраться в символизме скульптур и барельефов исходя из понимания, что мы анализируем образы высокотехнологичной цивилизации.


Из пирамидальной компоновки фигур можно заключить, что эта схема взаимоотношений и иерархии. Символ «падающей капли» говорит о том, что эти знания пришли с небес, от конкретного персонажа, статуя которого, как бы парит в воздухе. Центральные фигуры, от которых происходят «капли» имеют нимбы. Нимб от лат. «nimbus» – «облако».
Другими словами, персонаж, вокруг головы которого изображена газообразная смесь, отличающаяся от окружающей атмосферы, нуждается в ней для дыхания. А значит он не рождён на этой планете, так как этот воздух ему не подходит. Традиция рисовать нимбы кому ни попадя появилась намного позже, а сейчас его истинный смысл вообще забыт и искажён.


А сейчас Вы увидите, как выглядели древние изображения нимба.


В этом древнем храме в Индии, как считают некоторые исследователи сохранилась модель «Страны богов», существовавшей на севере, и называемой Гиперборея. Центральное сооружение в центре модели, это гора Меру или Олимп.


А вот как изображали её жителей, и «нимб» у них больше похож на часть одежды или экипировки напоминающей достаточно прочный и герметичный шлем с запасом дыхательной атмосферы.


А вот посмотрите на это изображение, сделанное исполином, где он показывает пришельца в шлеме. В височной части изображён выключенный реактивный двигатель, и здесь нужно пояснить, что их скафандры летают. А чуть ниже красными стрелками показаны воздуховоды для отвода отработавшей дыхательной смеси. И теперь понятно почему нимб — это облако, и почему он рисуется на затылочной части.
Вернёмся к собору св. Марка и разберём все его элементы по очереди, с принятием теории Мальцева о том, что все символы архитектуры этого собора несут зашифрованную информацию.


Самый главный персонаж с нимбом держит книгу и что-то объясняет многозначительно держа 2 пальца в верх. Из этого можно сделать вывод, что он объясняет законы, которых сам не писал (иначе в его руках было бы перо) и ссылается на 2ух авторов, которые выше его по статусу. И это точно не Марк, так как тот прославился своим писанием евангелий.


Персонажи с нимбами или не дышащие нашей атмосферой пришельцы, стоят на элементе, который напоминает техническое устройство на реактивной тяге, а два держащих это устройство льва, относят нас к шумерской традиции мерить силу героев львами, так как мы сегодня используем термин «лошадиная сила», с тем отличаем, что львы являлись и мерилом силы и размера.


Эти львы меньшего размера, чем «люди с крыльями», а значит они показывают размер летательного аппарата. Вероятнее всего, что этот пришелец управляет из какого-то труднодоступного места, так как «просители» должны лететь к нему на «крыльях». А восьмигранный постамент — это изображение летательного аппарата.


К примеру, он мог выглядеть так. Видно реактивное сопло, шасси, которые собираются и жилой отсек.


Такая традиция так же видна и здесь, и постаменты выполнены в виде храмов, символы которых, олицетворяют приверженность монахов к определённой школе или учению.
Теперь разберём символы просителей, которые очевидно должны были вставать в очередь. Они без нимбов, и это говорит о том, что они люди. Кстати золотые элементы здесь символизируют «божественные» технологии и намекают своим цветом на то, что тоже стоят немала золота. Летящее птичье крыло выглядит так.


Но золотые крылья у просителей выглядят, как ранцы с реактивными двигателями и в камнеписи встречается не мало их разнообразных изображений.


Здесь изображён пришелец сидящий на летательном аппарате похожим на кресло, у которого сзади два небольших реактивных двигателя. А выходящее из них пламя, графически похоже на перья крыла.


То, что эти люди с «ранцами» стоят на волнах, поднимающих их вверх, может означать, что эти летательные аппараты имеют функцию автопилота, и сами несут человека к месту назначения, как по течению. Но, то что волны есть и между просителями говорит о том, что надо было лететь и над морем. А значит его резиденция могла находиться на острове. Расположение просителей тоже символично.


Первыми на очереди, и они в приоритете, идут те, кто занимается электрификацией и в их руках электрооборудование с уловителями и кабелями. У вторых в руках котлы и кочерга, которые являются символами паровых машин и производств, и эти люди обращаются за помощью в их развитии. И только в третью очередь к этому управленцу с нимбом могут обращаться остальные просители по разным вопросам, которые послушанием заслужили эту честь.
Со скрещенным руками на груди в Египте изображали только царских особ, значит к этому управленцу простой человек, не принадлежавший к царскому сословию, не мог обратиться. В общем так архитекторы показали схему приоритетов и субординации. Особое внимание нужно обратить на символы в «капле».


По логике вещей в капле должна быть объяснена суть знаний, которые людям дали боги-пришельцы. Я понял его как «Земля в железобетонной клетке». Люди находятся в бетонном кругу, как бы за стенами, и это намёк на цивилизацию городов. Другими словами, пришельцы хотят установить над нашей планетой тотальный контроль, основанный на науке и технологиях. По сути превратив в абсолютно подконтрольную тюрьму. Но тут очевидно не хватает четырёх персонажей на постаментах, хотя их кони сохранились. Предположу, что их внешность трудно было объяснить христианскими догмами.


Очевидно, что 4 персонажа управляли лошадьми, и мы видим следы от упряжи. Но странный вырост на голове лошадей говорит, что, что –то с ними было не так. Посмотрите, какие грустные и обречённые у этих лошадей глаза!


Они как будто уже себе не принадлежат. И в их глазах нет стремления. У меня есть теория о том, что это за выросты. Это может быть некий вживляемый чип для дистанционного управления существом.


Ведь мы знаем, что в древности велись такие опыты и на людях и следов попыток внедрения инородных предметов в голову человека было предостаточно. Возможно кони в этой композиции олицетворяют чипированное человечество, управляемое четырьмя «неизвестными».
Единственное, что не коррелирует с символизмом скульптур, это восхитительная мозаика, которая, и об этом есть в истории собора, сделана позже. Так что вероятнее всего, что мозаика здесь появилась вместе с исчезновением 4 скульптур, и специально служила для маскировки языческого сооружения. Поэтому её мы рассматривать не будем.


Кстати, легенда о появлении названия этого собора, тоже кажется мне искусственной. Например, посвящённым нужно было замаскировать языческое техническое сооружение под христианский храм без глобальной переделки, а некий святой Марк, просто был удобной личностью упоминаемым в связи со львом, под которого можно было переписать легенду. Ведь такое грандиозное сооружение явно не по статусу, какому-то заморскому деятелю, к которому венецианские купцы не сильно-то и питали уважение, сначала украв его мощи, а потом ещё и перевозя вместе со свиными тушами. Предположу, что и похищение святого, и снятие 4 статуй, и создание мозаик всё это «звенья одной цепи».


Важным посредником в передачи знаний от богов-пришельцев служит крылатый лев. Из расшифровок камнеписи я точно знаю, что такие львы небыли мифическими персонажами, а являлись гибридами, созданные для передвижения пришельцев по воздуху, так как техника шумела, привлекая ненужное внимание и иногда подводила.
Судя по изображению этот дрессированный лев приносил жрецам инструкции. Но, львы не славятся выносливостью и способностью к переходам на большие расстояния, значит база где он ждал письма пришельцев была не далеко от Венеции. Ещё я заметил, что здание собора не ориентированно на стороны света, и строение не стоит перпендикулярно береговой линии, а значит изображение крылатого льва может нести подсказку расположения места откуда он прилетал.


И если провести прямую линию параллельно фасада в сторону от хвоста, то она укажет на гористую местность в Альпах, где вероятнее всего, исходя из этой теории, находилась база для его содержания. Гипотетически в том месте должны находится и взлётная площадка, и место содержания животных. Скорее всего сегодня, в этом месте, находится самый труднодоступный монастырь или замок в горах.


Символы с управленцами рангом ниже на других каплях, тоже расшифровываются подобным образом. Пришельцы в башенках, например, могут означать, что эти управленцы вели свою деятельность находясь на земле в храмах или крепостях. Подсказкой их задач служат окружающие персонажи и предметы в руках. Так же понятно, что к ним нет доступа просителей.



Обратите внимание на парня, которого очевидно чему-то учит пришелец в башенке. Он оглядывается, как бы говоря этим, что он пройдёт обучение и вернётся.
Мощь и эффективность этой цивилизации зиждется на технологиях и вооружённой силе, которая спускается с небес. Этим символом являются копьеносцы. Символ копья может служить подсказкой действия их оружия, которое выглядит, как копьё или непрерывный луч. Ведь если бы действие оружия было похоже на выпущенную стрелу, то мы увидели бы лучников, а не копьеносцев. Знания, которые в виде капли дают эти воины вероятнее всего тоже военного назначения.
Например, под знаменосцем могла находится схема объясняющая, как создавать армии, под змееборцам, как противостоять змееподобным и т.д. И если эта теория верна, то надо искать следы переделки, и возможно есть технология эту фальшстену, как-то просветить. А может повезёт найти эти изображения в древних рукописях или чертежах.


Создание гибридов тоже было необходимо, так как они прекрасно охраняли стратегические объекты, деморализовали противника и бесшумно доставляли посланцев по всему миру. И мы знаем из мифологии, что в средневековье люди часто видели драконов и химер.


В ногах этого тамплиера крылатое существо похожее на дракона, хвост которого привязан к стремени рыцаря, и вполне возможно, что он на нём летал. А значит тамплиеры были их пособниками и те, кто говорит, что они наследники тамплиеров, видимо имеют в виду, что они тоже пособники этих пришельцев.


Или вот пришелец стоит и опирается на дракона щитом, что однозначно говорит о использовании этого дракона для полётов и защиты.



Этот камень ещё в работе, но уже понятно, что пришельца, летящего на драконе обстреляли из лука.
Если Вы читали мои исследования камнеписи, то знаете о её стереоэффектах. Так вот на этом ракурсе стереоэффектом видно пришельца, вынимающего стрелу из крыла гибридного существа похожего на дракона. Одна стрела попала в шлем оставив царапину (отмечено синим) и вырубив при этом реактивный двигатель, а вторая в крыло дракона, но он смог долететь до места назначения и сзади голубым изображён летательный аппарат или база.


На этом ракурсе тоже видно, что пришелец уже в другом шлеме зашивает рану дракону инструментом похожим на степлер.
А это значит, что эти гибриды состояли у них на службе и это подтверждается и скульптурой и камнеписью.


Строение многоуровневое и особенно интересен образ двух уровневой колоннады, которая может говорить и о том, что в основе архитектуры этой цивилизации есть и мощная подземная инфраструктура. Уверен, что в этом здании зашифровано много интересной информации, но без качественных фотографий трудно что-то понять ещё. И ещё обратите внимание, что эта группа пришельцев больше похожа на диверсантов с инженером во главе. Ведь мы не видим среди них ни царя ни свиты. Только инженер, спецназ и инструкторы.
Значит, по каким-то причинам им нельзя открыто управлять людьми. А вот вести деструктивную деятельность вступая в тайные сговоры со жрецами и царями можно. И теперь понятно почему в Европе произошла техническая революция, а их экспансия, и дипломатия были так эффективны. Человечеству кажется, что сами люди хотят войны, но нами просто манипулируют.
Сам собор служил базой, откуда распределялось электричество. Возможно, именно для этого у него так много входов для подъезда машин. Да и слово «собор» переводится, как место сбора, а не место поклонения. Так что уважаемые коллеги исследователи, мы видим, что теория академика Мальцева О.В. верна, а у нас, в лице храмовой символики появился ещё один источник достоверных знаний о прошлом. Потому, что мы с вами оказывается, незнаем даже истинной истории средневековья, не говоря уже о более древних периодах.Автор: Е.Захаров