В этом исследовании, мы попробуем понять откуда на древних изображениях столько гибридных существ.
Каждый, кто хоть, когда ни будь рассматривал античное искусство не мог не заметить огромное количество гибридных существ, которые окружали человека в том периоде. Их высокая реалистичность не оставляет сомнений, что все эти персонажи имели свои прототипы. Существование кентавров и кинокефалов людьми той эпохи, вообще не ставилось под сомнение. Давайте попробуем сейчас разобраться откуда они все взялись и почему сегодня эти существа не живут рядом с нами. Таких существ очень много, но здесь мы рассмотрим, лишь некоторых из них. Начнём с кентавров, они считались потомками Иксиона, который был человеком и Нефелы, которая была богиней. В предыдущих исследованиях, которые можно прочесть перейдя в мой аккаунт, мы выяснили, что все эти шумерские, египетские и греческие боги, были одними и теми же представителями технологически высокоразвитой, инопланетной цивилизации. Получается, что в этом гибриде есть что-то и от человека, и от пришельца, и от животного...


Глядя на это существо понимаешь, что он был создан, как совершенный воин всадник, который точно не вылетит из седла.


И действительно, кентавры отличались своей дерзостью и воинственностью, а богам пришельцам нужны были и войны, и воины.
Ещё одним успешным гибридом был Анубис или кинокефал. Его создание тоже было необходимо богам-пришельцам, так как культ мёртвых требовал обслуживающий персонал готовый целыми днями возиться с трупами.


Ведь всем известно, что шакалы падальщики, и они с удовольствием вскрывали тела, и возможно им даже разрешалось что-то брать себе в пищу.
Но самым ужасным из них всех, был фавн или сатир. Он тоже считается сыном бога-пришельца Пика и в иерархической лестнице того времени считался выше человека, так ка был полубогом. На первый взгляд его назначение не очевидно, и достоверной текстовой информации о нём не так уж и много, но если внимательно изучить все его изображения, то становится понятен и зловещий замысел его создателей.


Эти существа отличались большой любвеобильностью, имели быстрые козьи ноги, дававшие им преимущество перед человеком в беге, а также рога которые давали преимущество в борьбе за спаривание.


А теперь давайте задумаемся для чего пришельцам надо было создавать такой успешный в любовных делах гибрид, да ещё и наделять его статусом полубога.


Всё достаточно очевидно, этот полукозёл был создан для массового изменения человеческого генома в естественных природных условиях. В своей второй книге «Запрещённые артефакты 2021», я приводил примеры умышленного редактирования Ветхого завета. Из чего следовало, что боги-пришельцы боялись конкуренции, и того, как бы человек не стал бессмертным и не сравнялся с ними. Ведь у нас с ними общий Создатель. Отсюда и их желание ослабить человеческий потенциал и сделать его слабее, смешав с генами животных.



Посмотрите, что стало происходить с человечеством. Глядя на эти картины понимаешь, что люди погрузились в блуд, пьянство и праздность. У этих людей уже не возникнет мысли о самосовершенствовании ведь им уже внушили, что они полубоги.


Но, генно испорченное потомство уже не отличалось интеллектом и чаще использовалась как прислуга, которая даже не имела своей одежды. В этих существах всё чаще просыпались звериные инстинкты.


Человечество ждала печальная участь, и полнейшая деградация с постепенным превращением нас в диких животных. Которых боги-пришельцы без зазрения совести использовали бы, как безропотный рабочий скот.
Возможно, я, как и большинство современных людей, думал бы что все эти гибриды, плод воображения древних художников, если бы не изучал допотопную письменность, названую камнеписью. Это древнее письмо состоит из изображений, нанесённых на искусственные камни-кристаллы, сюжеты на которых меняются при небольшом повороте камня. В итоге, получается удивительный эффект многомерного комикса. Такие рисунки создавали и люди, и исполины, будучи современниками тех событий. Камень, который вы сейчас увидите сделан исполином, и я полностью его описал в книге, которая называется «Запрещённые артефакты 2020». В этой же статье я покажу лишь некоторые ракурсы этого кристалла, которые рассказывают, как создавали гибрида летающего льва, предшественника грифона. Сюжет камня начинается с того, что у подростка пришельца сломался летательный аппарат, и он не может взлететь, к тому же в нём заканчивается дыхательная атмосфера, так как они не дышали нашим воздухом. Его в последний момент спасает исполин отнеся на базу. Родители этого подростка, который по всей видимости был из знатного рода, требуют от их царя решить эту проблему. Царь, которым по всем признакам оказался Зевс, поручает своим подчинённым создать летающего гибрида. И вот как они это сделали.


Исполины и люди воспринимают по-разному пиксели изображений, поэтому, когда будете рассматривать оригинал прищуривайте немного глаза, это позволит вам не путаться в мелких деталях, а видеть изображение целиком. На этом ракурсе биолог в очках, совмещённых с носовым дыхательным аппаратом, берёт образец спермы с помощью специальной, технологичной коробочки у большой птицы.


Чуть повернув камень, мы видим, как тот же биолог таким же образом берёт сперму у крупного животного.


Здесь мы видим, как этот специалист, видимо уже в лаборатории, так как видны его ноздри. И здесь нужно пояснить, что у этого вида пришельцев ноздри расположены по бокам носа, а его дыхательный аппарат раздвинут в стороны, и он рассматривает вынутое содержимое коробочки.


Крутим камень дальше и видим лаборанта в таком же остроконечном головном уборе, который проводит манипуляции в стерильном боксе.


А если хорошо приглядеться, то видно, что во рту у него какой-то джойстик и перчатка в боксе имеет гибкий каркас.


На следующем ракурсе мы видим лаборанта, добавляющего что-то в пробирку, кстати, пробирка имеет туже форму и пропорции, что и современная человеческая. Это лишний раз доказывает, что боги продолжают нас незримо контролировать, а все современные технологии даются нам этими же пришельцами.


А переключив зрение в стереоэффекте, мы видим того, кто получился в процессе этого опыта, это маленький крылатый львёнок!


Немного поворачивая изображение, видим, как львёнок растёт.


На следующем ракурсе мы видим уже взрослого льва с упряжью и всадником в скафандре, готовых к полету.
Неподготовленному читателю может показаться, что эти рисунки слишком сложны для прочтения, и это действительно очень сложный, но шедевральный кристалл, и я смог его расшифровать, только лишь через несколько лет изучения более простых образцов этой письменности. Потому, что для новичка, этот камень так же сложен в прочтении, как рецепт терапевта для второклассника. Но это не значит, что второклассник глядя на выписанный рецепт должен сомневаться в умении терапевта писать и читать.
Ну и напоследок этого исследования я хочу показать вам статую пришельца генетика, которого возможно видели лично древние греки.


Это статуя богини Артемиды, которая была покровительницей всего живого на земле, плодородия, дающая счастье в браке и помощь при родах. Изображение немного романтизировано и дополнено символикой, но в его основе безусловно существовал реальный персонаж. А непонятные технические устройства, скульпторы стилизовали под знакомые символы, поэтому здесь нужно небольшое пояснение. Дело в том, что со времён их первого успешного опыта с крылатым львом, генетическая служба пришельцев сильно модернизировалась. Необычная корона очень напоминает технологическую коробочку для сбора спермы. И действительно, чтобы вызвать эякуляцию у крупного животного нужно приспособление достаточно крупного диаметра, в котором должен помещаться и вибромеханизм и батарея. То, что он расположен на голове совсем не означает, что специалист генетик делал это головой, держа животное за задние ноги. Возможно это просто эргономичное решения в компоновке и без того перегруженного скафандра. Кстати пришельцы очень рациональны, и могли использовать этот необычный головной убор для узнаваемости генетика, животными. Ведь все, кто держал, когда ни будь корову знают, что это приученное к дойке животное не подпускает к себе человека в другой одежде. И моей маме, чтобы подоить нашу корову приходилось одевать бабушкин платок и халат, в котором та её постоянно доила. Так называемые многочисленные груди, это эластичные контейнеры с добытым генетическим материалом.


А ожерелье похожее на жёлуди, которое отмечено красными стрелками, это запасные ещё не использование эластичные контейнеры для спермы. Символы у неё на груди двух возлежащих мужчин и двух женщин воительниц, тоже относят нас к возможностям генетической науки создавать потомство для однополых пар. Крылатые львы на капюшоне говорят, что производство летающих гибридов было поставлено на поток. Да и вообще весь её скафандр напоминает мне нечто среднее между органайзером и экипировкой спецназовца. В котором за каждым символом животного находится карманный отсек с необходимым для этого процесса инструментом. Например, приманка в виде еды, звуковой манок или емкость с феромонами.


Три рычащих льва на руке, это тоже очень интересный символ. Дело в том, что на одном из камней, описанных мной в статье «Земные дела богов-пришельцев», на скафандре у пришельца в этом месте я увидел изображение трёх маленьких реактивных двигателей и предположил, что их скафандры были летающими.


На этом камне изображён пришелец, который нажатием кнопки на плече открыл шлем, но при этом остался в дыхательной маске, одетой на носу. На его перчатке видно механизм управления скафандром, а на руке от плеча три небольших, управляемых, реактивных двигателя. Кстати они так же есть и на ногах. Так вот, звук реактивных двигателей мог показаться людям, не знающим технологий, рычанием льва, а пламя, их развивающимися гривами. Именно по такой логике, более поздние художники и стилизовали свои изображения. Поэтому, я считаю, что камнепись, это сегодня самый не искажённый первоисточник знаний, достойный внимания исследователей всего мира.
В общем мы уже поняли, что планы у пришельцев по изменению генофонда живых существ планеты Земля, были грандиозные. Но что, или кто их остановил? Мне видится, что только вмешательство в их планы истинного Создателя нас и нашей планеты, могло остановить эту вакханалию и геноцид коренных жителей Земли. И вероятнее всего сделать Он это мог, с помощью нескольких управляемых глобальных катастроф, спасая ещё не испорченных генной модификацией своих созданий, предупреждением о предстоящей зачистке. «И воззрел Господь Бог на землю, и вот она растлена, ибо всякая плоть извратила путь свой на земле. И сказал Господь Бог Ною: конец всякой плоти пришёл пред лице Мое, ибо земля наполнилась от них злодеяниями; и вот, Я истреблю их с земли.» (Быт. 6: 12,13)
Сегодня человечество снова стало на скользкий путь развития генной инженерии, и я хочу, чтобы как можно больше людей осознало, к чему это может привести.Автор: Е.Захаров